TINO CASAL ---------- TINO CASAL nació en Tudela-Veguín (Oviedo), ya desde joven mostró mucho interés por la música, dando sus primeros pasos en un grupo llamado LOS ZAFIROS NEGROS, pero sin duda, el grupo que supuso su salida del anonimato fue el legendario LOS ARCHIDUQUES, al que se puede decir que perteneció por accidente, es decir, LOS ARCHIDUQUES iban a grabar un disco (su segundo) a Madrid cuando su cantante se puso enfermo, solucionando el problema al fichar a Tino, que dejaría a todos los mortales asombrados por, sin preparación previa, demostrar sus dotes en la grabación de aquel disco que se tituló NO LE AMES/LAMENTO DE GAITAS todo un éxito sobretodo en su tierra asturiana ya que la adaptación de un tema de los hermanos PAUL y BARRY RYAN contó con un arreglo de gaitas digna de ser recordada hoy en día incluso. Tras aquel disco en Columbia pasó un tiempo hasta el tercer disco, segundo con la voz de TINO CASAL, que fue mal acogido por la crítica y el público debido a una letra demasiado rebuscada y fuera de contexto en la España del 68, que fue titulado DIMENSION EN SOL MAYOR, otra adaptacion de un tema británico y que supuso la ruptura del grupo y de su cantante, dedicandose por un período de tiempo a estudios de arte y decoración. Tras una serie de viajes por el extranjero reaparece como cantante solista de una multinacional que busca en él un sustituto de otros cantantes melódicos desgraciadamente desaparecidos (NINO BRAVO, BRUNO LOMAS...) y así editó dos sencillos y se presentó al FESTIVAL DE BENIDORM en donde ganó casi todos los premios en 1975. Pero CASAL no estaba por la labor de ser conocido sólo por sus facultades vocales y abandona la música dejando tras de si una serie de impagables maquetas jumto a un grupo que reclutó creyendo que en España pod ían hacer música acorde con lo que sonaba en aquellos tiempos. (Había viajado a Londres atraido por la corriente del GLAM que lideraba el carismático DAVID BOWIE. En la capital británica se relacionó con nombres como JOHN MILES, BRIAN FERRY y el propio DAVID BOWIE). El artista se refugia en una actividad más complicada si cabe para sobrevivir como es la pintura, hasta el momento en que de nuevo en contacto con la música por medio de producir a gente tan diversa como TACONES, OBUS, GOMA DE MASCAR y VIDEO por fin se logra convencer para que sea el que cante sus propias canciones. Y el resultado fue tan abucheado por cierta parte de la crítica como bien acogido por el público que en este país hace los éxitos y que generalmente sabe muy bien lo que compra (?). Y el disco sonaba muy bien, como lo hacen todos los discos que este asturiano ha hecho, siempre de la mano del productor, escritor y locutor, JULIAN RUIZ al que conoció por aquella portada que hizo para el primer elepé de AZUL Y NEGRO. Sobre gustos y estilos hay opiniones de todo tipo pero lo dificilmente opinable es que las cosas se hacen seriamente y con un equipo de producción excelente, es decir, al margen de gustos, no se puede negar la indudable calidad de los trabajos. Ese primer disco se llamó NEOCASAL y aportó al panorama español canciones como CHAMPU DE HUEVO, BILLI BOY, LOVE ME TONIGHT e incluso una versión del LIFE ON MARS? de BOWIE. Después ETIQUETA NEGRA, el segundo disco que también produce JULIAN RUIZ y que ofrece ese sonido tan particular que identifica a CASAL en cualquiera de sus canciones: ecos, instrumentaciones de cuerda y viento sampleadas,efectos mayestáticos, ritmos acompasados con repentinas rupturas... Tras la grandilocuencia y los ritmos, a veces propios de las salas de baile, se esconden tenebrosas letras, sensualidad, masajes nigrománticos, que ya se mencionaban en EMBRUJADA: "discipulo de Satán", "negro es mi color","maldición vudú". Este alejamiento de la luz solar, quizá fotofobia, podría relacionarse con esta tendencia en las letras. Además de EMBRUJADA aparece en el disco otro número uno, POKER PARA UN PERDEDOR, sin olvidar LOS PAJAROS ni AZUCAR MORENO. Aparecería también una segunda edición de este disco con la canción TIGRE BENGALI de la película SAL GORDA de FERNANDO TRUEBA.Hasta ahora la carrera de TINO CASAL está llena de exitos, y su próximo disco llamado HIELO ROJO será muy especial por ser el último que sacará en mucho tiempo, lo más conocido del disco es el estribillo de la canción PANICO EN EL EDEN, utilizado como la sintonía de la Vuelta y que tuvo mucha aceptación junto con, sobretodo, dos canciones más, MAÑANA y TEATRO EN LA OSCURIDAD, después de esto se vería afectado por una terrible enfermedad que le apartaría del espectáculo, así lo recogía la prensa de la época: " SOBREVIVIO DE MILAGRO A UNA NECROSIS: Tino Casal ha mantenido un pulso con la muerte cuando se le diagnosticó una enfermedad hepático-renal que se complicó y desembocó en una necrosis en ambas caderas. Durante un tiempo fue sometido a complicadas intervenciones quirurgicas y se vió postergado a una silla de ruedas. "Todo empezó con un esguince -recuerda Casal- que tuve durante una actuación en el Pachá-Valencia. Me dijeron que debía guardar dos meses de reposo, pero no hice caso, ya que estábamos en plena gira y no podía dejar colgada a la gente que estaba conmigo. Como tenía muchos dolores me fui automedicando hasta que llegó un momento en que el dolor no me dejaba vivir. Fui al hospital para que me revisaran la pierna y me dijeron que estaba al borde de la muerte. Con el tiempo me di cuente de que estaba vivo de milagro". El cantante ingresó en el hospital el 29 de Agosto de 1985. Después de 19 días en la unidad de Vigilancia Intensiva (UVI), sin comer ni beber, "llegaron a darme la extrema unción". Un proceso infeccioso de origen y naturaleza desconocidos hicieron pensar en un principio que se trataba de SIDA, diagnóstico que se descartó posteriormente. LLegaron a sacarle hasta cuatro litros de líquido infecciose de su pierna izquierda." Tras una larga convalecencia el cantante reapareció en 1988 con bastón (aunque no lo necesitaba) y nos presentó su mejor disco, el LAGRIMAS DE COCODRILO, que contenía ocho temas de caracter bastante intimista en los que había tenido mucho que ver su enfermedad (en NOCHE DE PERROS relata su primera salida del hospital). Entre todas las canciones destacó una superproducción grabada en los míticos estudios ABBEY ROAD (donde ya había acudido para el ETIQUETA NEGRA)bajo la dirección orquestal de ANDEW POWELL que trabajó con ALAN PARSONS y JOHN MILES entre otros y que es la recreación de un tema de BARRY RYAN de los mediados sesenta que ya TINO tocaba junto a LOS ARCHIDUQUES; ELOISE (a muchos se les a pasado desapercibida la versión de los DAMNED del 86, grupo favorito de CASAL de cuya estructura en ese ELOISE ha sacado su versión). Esta canción acapararía toda la atención del disco aunque todas sin excepción eran excelentes (DE LA PIEL DEL DIABLO, ORO NEGRO, LA SANTA INQUISICIÓN...) pero como él mismo decía "ELOISE era mucho ELOISE" y tener a la PHILARMONIA ORCHESTRA DE LONDRES a tus órdenes debía ser alucinante. Por aquel tiempo apareció en "Discomarket" una entrevista realizada por un tal Almarza en la que nos habla de sus orígenes: -¿CUAL FUE TU PRIMER CONTACTO CON LA MUSICA? -Yo tendría trece o catorce años, vivía en Oviedo y estaba estudiando en la Escuela de Artes y Oficios. Mi hermano mayor cantaba muy bien y a mi se me pegó el gusanillo. Con unos amigos hice un grupo que seguramente eramos los primeros en Oviedo en usar guitarras eléctricas y tocar el TWIST&SHOUT de los BEATLES y otras barbaridades... Pero entonces allí en Asturias había un grupo que era mucho más profesional que nosotros: LOS ARCHIDUQUES, habían tocado mucho y hasta habían grabado un disco, lo que era casi una proeza. Por las circunstancias entré en contacto con ellos cuando les hacía falta un cantante para grabar otro disco y nada, a mi me pareció estupendo, y allí empecé a cantar. Recuerdo que ya entonces hacíamos una versión del ELOISE que a mi y al guitarra nos gustaba mucho y éramos los que teníamos las ideas más claras del grupo y de la música. -¿RECUERDAS ALGUNA ANECDOTA CURIOSA DE ENTONCES? -Una vez fuimos a Madrid a grabar el la Columbia, estaban LOS CANARIOS en el estudio haciendo una versión del GIMME SOME LOVIN y aquello nos impactó muchísimo: ver a TEDDY BAUTISTA con melena larga y una guitarra naranja, una Grest, cuando nosotros no salíamos de oir a los HERMAN HERMITTS y a MANFRED MAN, fue muy fuerte. Otra fue cuando entramos a grabar LAMENTO DE GAITAS.Nosotros llevávamos un pedal distorsionador de guitarra. Al enchufarle, sonaba un ruido que se metía por todos los canales de la mesa. Los técnicos del estudio estuvieron todo una mañana intentando descubrir de donde salía el ruido de la guitarra. Al final se grabó con ruido y todo. No era más que el so- nido de la guitarra que salía del pedal que era una distorsión primitiva y supersaturada. Con LOS ZAFIROS NEGROS fueron años más brillantes, todo era muy fresco. Luego con LOS ARCHIDUQUES era mucho más profesional y hasta aburrido, promoción, giras por provincias, nos iban demasiado bien las cosas y casi nos dedicamos a hacer una vida contemplativa. Hicimos un segundo single que fue un fracaso, hablaba de DALÍ y el sol, en fin, una letra pedante y horrible. Allí yo decidí dejar el grupo e invertir mi tiempo en otras cosas. -¿QUE HICISTE ENTONCES? -Estuve viajando por Europa, Londres, Alemania. Cuando regresé monté una banda y fiché por una compañía que me quería convertir en una especie de sustituto de NINO BRAVO. Pero mi concepto de la música no era ese y después de dos discos me despedí del negocio y me dije paso de historias, no quiero saber nada. Al poco tiempo monté un pub que se convirtió en un centro de moderneo y tal, justo cuando estaban surgiendo los CLASH y los primeros punks. Se juntaba mucha gente por entonces moderna. Luego me puse a trabajar en producciones de gente muy diversa. Con los SALVAJES hicimos unas maquetas en plan GRAHAM PARKER y así, pero me dí cuenta de que era inutil. Reaparecieron a finales de los setenta pero se lo querían hacer en plan heavy y aquello nunca se editó. Después hice lo de GOMA DE MASCAR que fue una mezcla del concepto GIORGIO MORODER, el rey del disco alemán, canción pop y buenas dosis de sonido fuerte casi heavy con glamour. Más tarde a OBÚS quise darles una imagen a lo NEW YORK DOLLS en plan glam, pero no era de eso de lo que iban... -¿TIENES INTENCION DE NUEVOS TRABAJOS DE PRODUCCION?¿TE INTERESA ALGO LA ESCENA ESPAÑOLA? -Sí, quiero hacer algo con el grupo asturiano SALON DADA. Hay cosas que me gustan como TAM-TAM GO! Hay otras que dan pena y creo que frustran lo que se ha estado haciendo durante los últimos años por gente como MECANO o yo mismo. Grupos como HOMBRES G traicionan un poco esa labor poque los discos en este país suenan. Es cuestión de elevar el nivel estrictamente musical, son casos que a mi me parecen un retroceso en ese sentido. -¿POR QUE REGRESASTE AL MUNDO DEL DISCO? COMO CANTANTE ME REFIERO... -Después del trauma de mi última experiencia con el FESTIVAL DE BENI- DORM quedé desmotivado para cantar y asumir un peligro que no me atrevía a afrontar. Fue gracias a JULIAN RUIZ y a los hombres de la compañía. Gracias a ellos me fui animando y atreviendo para hacer y cantar mis propias canciones. Pero fue muy poco a poco. Traté de convencerme yo y de no convencer sino de enamorar con las canciones a los hombres de la compañía, dejar que por ellos mismos confiaran y me dijeran: vale! que se convencieran ellos tambien, sin prisa y dando margen a lo que iba a ser mi debut para mucha gente. -¿JULIAN RUIZ HA TRABAJADO CONTIGO EN TODOS TUS DISCOS... -Julián es un gran amigo, compartimos muchos gustos, calidad de vida... Hay una perfecta compenetración entre los dos a la hora de hacer los die- ces no hay nadie que teóricamente pudiera trabajar con él como con JULIAN. Tiempo atrás me hubiera gustado hacerlo con STEVE LLYWITE pero ahora... no se además creo que cada vez me voy haciendo más maduro, más personal. Ahora canto de manera que antes no me atrevería a utilizar.Antes cantaba algo y me salía un deje como flamenco y así no me gustaba,no lo exprimía. Ahora si me dejo deslizar me salen unos matices especiales. Son cosas que se llevan creo en la sangre, que quieras o no, has oído siempre las tonadillas, la copla, el flamenco y en el fondo eso se incrusta a veces, va implícito en los genes a lo largo de las generaciones. Como déspues de LAGRIMAS había dejado el listón demasiado alto, seguramente muchos todavía lo teneis por ahí tirado, el siguiente disco fue completamente distinto a todos los anteriores, mucho menos "oscuro" y dicen que fue el que menos tiempo le llevó preparar, clavaba las canciones en las grabaciones a la primera, se llamó 1990 HISTERIA y está dedicado a dos amigos suyos muertos de SIDA. A este disco pertenecen las canciones: CORAZON BIMOTOR, SEX O NO SEX, QUE DIGAN MISA, HISTERIA que da nombre al LP y también una versión del KILLING ME SOFTLY WITH THIS SONG que tituló TAL COMO SOY,entre otras. La verdad es que el disco no consiguió tanto éxito como el anterior, pero si teneis la oportunidad de escuchar estos dos o cualquiera de los anteriores comprobareis que son todos magnificos y que su estilo es ya irrepetible. TINO CASAL murió a los 41 años en la carretera de Castilla, en Madrid, al chocar el vehículo en el que viajaba contra una farola. El cantante regresaba de una fiesta en un Opel Corsa que derrapó, se salió de la carretera y fue a estrellarse contra una farola. Estaba preparando por aquel entonces un disco con sun grandes éxitos que tenía como subtítulo el nombre de su segundo elepe, ETIQUETA NEGRA. TINO CASAL quiso tomar demasiado deprisa una curva y la muerte, a la que ya había vencido una vez, se vengó definitivamente de él. FIN Hace muchísimo tiempo que ya no se dice su nombre, hace mucho tiempo que ya no se escuchan sus canciones, hacía mucho tiempo que ya nadie hablaba de él. Por eso he tenido la intención de que con estas pocas palabras le recordemos un poco, o al menos que tarareemos durante dos segundos alguna de aquellas canciones y así es como si todos le hiciesemos ese homenaje que todos los artistas esperan recibir algún día. Y yo seguiré esperando a ver si un dia de estos aparece un slide sobre él. Etiqueta Negra negro es mi color Etiqueta Negra nunca sopla el viento a favor Etiqueta Negra rosado champán francés todo vuela alrededor negro es mi destino y no lo puedo evitar. AMIGA-AVILES