USA, 1994. T.O.: "PULP FICTION". Director: Quentin Tarantino. Productor: Lawrence Bender. Producción: Jersey Films, para Miramax Films. Guión: Quentin Tarantino, basado en argumentos de Tarantino y Roger Avary. Diseño de producción: David Wasco. Fotografía: Andrzej Sekulla. Supervisor musical: Karyn Rachtman. Montaje: Sally Menke. Intérpretes: John Travolta (Vincent Vega), Samuel L. Jackson (Jules Wingfiel), Uma Thurman (Mia), Harvey Keitel (El Lobo), Tim Roth (Pumpkin), Amanda Plummer (Honey Bunny), María de Medeiros (Fabienne), Ving Rhames (Marsellus Wallace), Eric Stoltz (Lane), Rosanna Arquete (Jody), Chirstopher Walken (Capitán Koons), Bruce Willis (Butch Collidge). "PULP FICTION" ("IMAGENES DE ACTUALIDAD" número 133) Ganadora de la "PALMA de ORO" en la última edición del Festival de Cannes, y posiblemente el mayor éxito comercial del más reciente cine independiente nor- teamericano, "PULP FICTION" es la explosiva confirmación de su guionista y di- rector, Quentin Tarantino. Acción, violencia, brillantes diálogos, personajes poderosos y notables dosis de humor negro son los ingredientes que exhibe de nuevo el celebrado director de "RESERVOIR DOGS", quien para su segunda pelícu- la ha contado con un reparto de excepción: John Travolta, Bruce Willis, Uma Thurman, Samuel L. Jackson, Harvey Keytel, Maria de Medeiros, Cristopher Walken y Tim Roth, entre otros. Cuentan que la idea de PULP FICTION surgió por la época en la que su direc- tor y guionista, Quentin Tarantino, trabajaba en una tienda de vídeos del Sur de California. A sus 23 años, el futuro realizador de RESERVOIR DOGS soñaba con dirigir un corto cuyo guión había escrito a partir de los relatos detecti- vescos publicados en "Black Mask", un pulp de los años 30 y 40. Tarantino le pidió a su amigo Roger Avary que escribiera un segundo guión para otro corto y, poco después, el propio Tarantino escribía un tercer guión. Años después, las tres historias de Tarantino y Avary se han fundido en PULP FICTION, película que debe su existencia a Jersey Films, la productora del ac- tor Danny DeVito, cuyo presidente, Stacey Sher, dio luz verde al proyecto, cu- ya distribución ha corrido a cargo de la productora independiente Miramax Films. Como la define su director, PULP FICTION es una mezcla de viejas ideas del cine negro puestas al día con un estilo brillante e innovador. "La idea - ex- plica Tarantino- consistía en emplearlas situaciones más antiguas, las que hemos visto infinidad de veces -el boxeador que debe apañar un combate y no lo hace, el gangster que debe ocuparse de la mujer del jefe por una noche-. La tercera historia, "El Lobo", es basicamente como los primeros cinco mi- nutos de las películas de Joel Silver: dos asesinos a sueldo matan a unos ti- pos, luego la imagen pasa a Arnold Schwarzenegger a miles de kilómetros de allí, y al final, ambas historias se cruzan. Pero lo que me interesa hacer a mí es quedarme con los matones una vez han acabado su trabajo y ver lo que ocurre el resto de la mañana." VINCENT VEGA Y LA ESPOSA DE MARSELLUS WALLACE. El laberíntico argumento del film arranca con un prólogo, que precede a los títulos de crédito, muy ilustrativo del tono satírico y violento de la pelí- cula. Como aclara su director "una de mis primeras ideas al escribir PULP FICTION era empezar el film con un prólogo que terminara bruscamente dejando en suspense al espectador hasta el final de la película". En el mismo, la pareja que forman Pumpkin (Tim Roth) y Honey Bunny (Amanda Plummer), unos atracadores de poca monta a los que les parece demasiado arriesgado robar en licorerías, deciden que lo mejor es dedicarse a las cafe- terías, como la misma en la que están desayunando... Tras los créditos, la acción se centra en Vincent Vega (John Travolta) y Jules Wingfield (Samuel L. Jackson), dos asesinos a sueldo que trabajan para Marsellus Wallace (Ving Rhames). Mientras conversan sobre las diferencias que hay entre las hamburgueserías americanas y las europeas y sobre los masajes en los pies, Vincent y Jules visitan en su apartamento a unos pistoleros con el fin de recuperar un maletín negro propiedad de su jefe. Posteriormente Vincent tiene que cumplir con una misión que le incomoda: acompañar por la noche a la hermosa Mia (Uma Thurman), la amante de su jefe, de la que se dice que con sus coqueteos precipitó la muerte de uno de esos acompañantes pagados por Marsellus. Antes de ir a recoger a Mia y llevársela a cenar y bailar en un local de moda, Vincent pasa por casa de Lance (Eric Stoltz) y Jody (Rosanna Arquette), sus proveedores de droga, quienes le pasan una dosis que tendrá fatídicas consecuencias. EL BUEN RELOJ. La segunda gran historia de la película parte de una idea muy simple, se- gún Tarantino: "La idea del reloj la saqué de "PAPILLÓN", en la que Dustin Hoffman utiliza su reloj para conseguir de todo: dinero, unas gafitas de re- cambio... Roger Avary fue quien desarrolló a continuación la trama princi- pal". Este episodio está protagonizado por Butch Collidge (Bruce Willis), un boxeador profesional que ha sido sobornado por Marsellus Wallace para que se tire al suelo durante el quinto asalto de un combate. Sin embargo, Butch tiene otros planes: comprar dos billetes de avión para los Mares del Sur y largarse con su novia francesa Fabienne (Maria de Medei- ros) con el dinero que le ha pagado Marsellus. El día de la pelea, Butch no hace "tongo" y gana el combate. Consciente de que su vida y la de Fabienne corren peligro, decide emprender rápidamente la huida. Pero Fabienne, que tenía órdenes suyas de vaciar el apartamento que compartían, ha cometido un lamentable descuido: se ha dejado el reloj de oro que Butch, un objeto que le es muy querido porque perteneció a su padre, muerto durante la guerra. Butch todavía recuerda el día que, siendo niño, el capitán Koons (Christopher walken) le dio el reloj a su padre. Las peripecias de Butch con tal de recu- perar dicho reloj conducirán al personaje a verse envuelto en sanguinarias trifulcas, a cual más alucinante. JULES, VINCENT, JIMMIE Y EL LOBO. La tercera historia vuelve a centrarse en los personajes de los matones Vincent y Jules, retomando el hilo del primer sketch. Saliendo del apartamen- to tras haber recuperado el maletín negro de su jefe, y cuando ya están en el coche, Vincent tiene la mala pata de que se le dispara el fusil dentro del vehículo, volándole la cabeza al tipo que se habían llevado como rehén... Todo el interior del coche, y ellos mismos, queda empapado de sangre. Para salir del percance, Vincent y Jules visitan a un amigo de este último, Jimmie (Quentin Tarantino), decidiendo más tarde llamar a El Lobo (Harvey Keitel), otro empleado de Marsellus Wallace especializado en arreglar estos desaguisa- dos... En el epílogo del film, Vincent y Jules se van a desayunar a una cafetería.. la misma que intentan atacar, pistola en mano, Pumpkin y Honey Bunny, la mis- ma pareja que aparecía en el prólogo de la película. Será Julius quien se en- cargará de resolver la violenta situación de la forma más sorprendente e ines- perada. RECREANDO EL UNIVERSO "PULP". Escritores como Dashiell Hammett, David Goodies, Cornell Woolrich, James M. Cain, W. R. Burnett, Raymond Chandler y John D. MacDonald se encuentran ya en- tre las influencias de condesadas de Quentin Tarantino y Roger Avary, forofos de los relatos publicados por estos grandes autores en pulps tan míticos como "Detective Tales", "Spicy Mystery Stories" o "Black Mask", que alimentaron la fantasía de diversas generaciones de lectores americanos. El colorido chillón y extravagante de las portadas de los pulps aparece in- directamente reflejado en la decoración del film, donde destaca el elaborado decorado del Jack Rabbit´s Slim´s, el restaurante al que Vincent lleva a Mia a cenar y bailar. El diseñador de producción David Wasco y la decoradora Sandy Reynolds-Wasco construyeron un magnífico decorado de 7.500 metros cuadrados, inspirándose en los restaurantes al estilo "Goggie" de John Lautner, un famoso arquitecto de los Angeles. El interior del decorado, descrito por Wasco como "los años cincuenta tomando cocaína", tiene una pista de baile alzada en forma de tacómetro, escenario de una de las escenas más comentadas de la película (el baile de Travolta con Uma Thurman, en el cual muchos han querido ver un guiño malicioso a "Fiebre del sábado noche" y "Grease"). La pista de Baile es- tá rodeada por seis descapotables añejos y las paredes están cubiertas por an- tiguos posters de las productoras AIP, Warner y Orion, que incluyen referencia a títulos de serie B de los años cincuenta, otra de las grandes obsesiones de Quentin Tarantino que se dan cita en las convulsivas imágenes de PULP FICTION. VIOLENCIA "MADE IN TARANTINO". Tarantino afirma que PULP FICTION no es, ni mucho menos, tan violenta como Reservoir Dogs. En sus dos horas y media de metraje, su director ha incluido -afirma-, "unos buenos cinco minutos de violencia". Lo que quizá se ha olvida- do de mencionar es que esos pocos minutos están cuidadosamente repartidos a lo largo de todo el metraje y que, además tienen tal intensidad que es difícil que ningún espectador se muestre indiferente ante su explosiva visualización. La primera gran secuencia de violencia se corresponde con la visita que Vincent y Jules realizan a otros matones en su apartamento, escena cuya pecu- liaridad reside en el gran monólogo del personaje de Julius (todo un "tour de force" para el actor que lo interpreta, el siempre excelente Samuel L. Jackson), que crea una notable tensión. Otro momento memorable gira en torno a la angustiosa situación que Vincent y Lance tienen que afrontar para salvar la vida a alguien (no diremos de quién se trata), con la ayuda de una enorme inyección de adrenalina. Pero sin duda, la "pièce de résistance" del film, no apta para estómagos sensibles, reside en el terrible trance que vive Butch, el personaje encarna- do por Bruce Willis, cuando, en compañía de Marsellus Wallace, cae en las de- saprensivas manos de... una pareja de violentos sado-masoquistas, viviendo una sanguinaria experiencia en el sórdido sótano de una tienda, Y no digamos más.